任伯年是“中国美术史上的旷世奇才”，在晚清画坛上独树一帜，执海派之牛耳。他山水、人物、花鸟、走兽及写照无一不能，亦无一不工。吴昌硕尊称其为“画圣”，蔡若虹赞为“近代绘画的巨匠”，徐悲鸿推许为“仇十洲以后中国画家的第一人”。
本辑呈献大观古代书画夜场中三件任伯年佳构：钱镜塘旧藏的《严子陵五月披裘图》、幸福祝愿的《百寿图》、徐悲鸿珍藏并题跋的《花鸟册》。任颐
1840-1895
(资料图片仅供参考)
严子陵五月披裘图
立轴 设色纸本
光绪辛巳（1881年）作
134.5×64.5 cm
说明： 1.是轴为沪上著名的文物书画鉴赏家和收藏家钱镜塘先生旧藏。钱 镜塘（1907-1983）原名德鑫，字镜塘，浙江海宁人。自幼濡染家风，工书能画。于上世纪二十年代末开始收藏金石书画，与吴湖帆有海上“鉴定双璧”之誉。钱先生笃好任伯年，数十年来，每遇佳作，不惜重金购下。50 年代故宫博物院和中国美术馆所收藏之任伯年名作，多得自他手，素有“海内外藏任画第一家”的美誉。 2.张石园（1898-1959），名玄，字克龢，以号行，又号麻石翁，别署石园居士，画室名硕云山馆。江苏武进人。擅长山水画，书法亦深具功力，对金石学也颇有研究。三十年代海上鉴藏家钱镜塘对吴湖帆、张石园两位书画家十分敬佩。钱镜塘所藏历代书画题跋、题签，大多请吴、张二位题写。 出版： 1.《艺苑掇英》第十期，上海人民美术出版社，1980年。 2.《任伯年画集》（上），第93页，北京：人民美术出版社，1992年。 3.《中国书画名品编目—虚谷·任伯年·吴昌硕三家书画选萃》，第34 页，大冢巧艺新社（日本），2010年版。 著录： 1.丁羲元著：《任伯年年谱》，第50页，上海书画出版社，1989年版。 2.《任伯年》（下册），第28页，人民美术出版社，2003年版。 3.丁羲元著：《任伯年年谱》，第107页，天津人民美术出版社，2018年版。徐悲鸿作《任伯年像》（1928年，徐悲鸿纪念馆藏）
任伯年的绘画有着一种深厚的历史感。他生活在从鸦片战争到中日甲午战争之间我国近代史上最为悲壮、可歌可泣的年代，正是这种时代的契机，给任伯年以启迪、昭示，在他的画中传响着历史的回声。比起同时代的画家们来，他尤善于表现历史故实。 他笔下的人物，都是那般光风霁月，肝胆相照，那般纯洁、透明，寄予热烈的歌颂。 此件描写了东汉隐士严子陵披羊裘垂钓富春江的故事。 严子陵年轻时与刘秀同游学，当刘秀即位称光武帝后，“乃变名姓，隐身不见。帝思其贤，乃令以物色访之。后齐国上言：‘有一男子，披羊裘钓泽中。’帝疑其光，乃备安车玄纁，遣使聘之。三反而后至。”因严子陵这身装束，“羊裘垂钓”就成为隐居的代称。 任伯年对形象的概况、提炼，对于神和形的理解，言简意赅。他写人物，无不细心体察，捕捉其神采。画中主人公严子陵立于中央，身着厚裘，头顶竹笠，手持渔竿，足登木屐，仰首抬颏，低眉垂目，胡须上扬，神情超脱，一个摒弃浮华，以一竿渔钓而傲视王侯的生动形象跃然纸上。旁一童子手挽竹篮，另一手指向天空，抬头仰望，通过肉乎乎的小手与圆润头部的特写，展现出孩子的憨态可掬与天真烂漫。两人同样昂首，角度和方位的不同，使得画面空间延伸到更远，非常巧妙的突出了宾主关系。 任伯年作画多用中锋，但有时也用偏锋、逆锋、藏锋、揉笔和戮笔融于一画，因而艺术效果醇厚有味。此幅以钉头鼠尾描勾画了人物的外形，用线准确，运笔转折、起落极有韵致。笔意洒脱之外，色彩明快。全幅线与墨彩交溶，衣纹顿挫方折处辅以淡墨以表现凹凸关系；蜷曲蓬松的羊裘笔笔到位，墨色浓淡相间，上以赭石罩染，厚重雄浑，毛发毕现；皮肤着淡淡的赭色，严子陵头巾与靴袜以石青遥相呼应，孩童脚部淡淡的朱砂色又与石青色相衬托，石色与水色在墨色的统一中运用自如。题识：光绪辛巳春三月吉日，写于沪上碧梧轩南牗。伯年任颐。
此件作于四十二岁（1881年），正是他勇于创新，创作上的鼎盛时期。并经沪上著名的文物书画鉴赏家和收藏家钱镜塘先生鉴藏。 钱镜塘乃吴越王钱镠之嫡裔。祖父辈均善丹青，富收藏。幼受庭训，丹青以外，经他手收藏的历代书画、金石计有五万余件，其中，徐熙《雪竹图》、董源《山水图》、范宽《晚景图》、任颐《群仙祝寿图》等堪称艺苑珍品。被誉为“今之项墨林、安仪周、庞莱臣”。与吴湖帆共称“鉴定双璧”。鉴藏印：钱镜塘鉴定任伯年真迹之印
钱先生笃好任伯年，又与任伯年哲嗣任堇叔为亲交好友，故所知任伯年往事甚多。他数十年来，欣赏任伯年画，每遇佳作，不惜重金购下。据任氏研究专家丁羲元所撰《谈任三访》之“访钱镜塘”所记：“任伯年画经其（钱镜塘）手收藏或转卖者以二千余幅计。五十年代故宫博物院和中国美术馆所收藏之任伯年名作，多得之钱镜塘手。”又言：“其收藏和经手的任画，均重新装裱，而由吴湖帆、张石园题签……五十年代，故宫博物院和中国美术馆要收藏任画，经徐邦达等介绍，到他家来买。当时，他们不辨真伪，钱氏说，‘凡我经手的任画，均负责到底，如不真，可退我’，并刻了几方‘钱镜塘鉴定任伯年真迹之印’，钤于画角，故北方所藏任画多经其手。钱镜塘旧藏任颐《春夜宴桃李园》
中国嘉德香港2022秋，
第749号，成交价：312万元
与大多数钱氏所藏任画一样，此件右下角钤有“钱镜塘鉴定任伯年真迹之印”，并有张石园题写签条\"任伯年严子陵五月披裘真迹精品。四十二岁作。石园居士题签\"。出版于1980年《艺苑掇英》中，后被编入任伯年年谱中，多次收录在任伯年权威的画集和研究专著中，是传世的精品。 签条：张石园（1898-1959）题：任伯年严子陵五月披裘图真迹精品。四十二岁作，石园居士题签。钤印：张克和印 出版书影任颐
1840-1895
百寿图
立轴 设色纸本
175.5×94.5 cm
任伯年的花鸟画立意独特，巧趣十足。其早年绘画以工笔赋彩见长，吸收宋人花鸟技法，以重墨勾勒轮廓，后来吸收恽南田没骨画法，以及青藤、白阳、朱耷的写意画法，笔墨趋于简逸、放纵，设色偏向明净、淡雅，形成兼工带写，明快温馨的格调。由此画法，任翁开辟了花鸟画的新手法境界，艺术表达上则更加熟练、大胆，炉火纯青，对近现代花鸟画艺术的发展产生了极大的影响。王雪涛曾称赞任伯年：用色考究，尤其是用粉，近百年来无一人能及。 他善于从文人绘画传统和民间艺术中吸取精华，特别是将中国吉祥物融入中国花鸟画中，使写实的花鸟画凭添了吉祥寓意。
此幅《百寿图》取柏树之“百”音，绶带鸟的“寿”音，借以表达人们对健康长寿的美好祝愿。 强劲的柏树从画面的左下方斜出，树身线条盘曲伸张，皴线挺健，用圆形点叶，墨色浓淡相合，层层积点后，又以花青罩染，苍茂荫郁，寓意着顽强的生命力。其后白皮松老干横出，两只绶带鸟一上一下各栖于枝上，一只张嘴鸣叫，一只探身相望，用朱砂丝画出的冠羽与尾羽飘逸动人，挚情真意随着生动的刻画流于笔端。画幅的下方有石青的巨石，四周围绕着象征神仙的水仙，丛丛石绿的叶子中盛开着洁白的花朵。寓意青春永驻的朱竹以及视为“吉祥如意”的瑞草灵芝掩映在后。 任伯年高明地将这么多象征意义的形象囊括在一个画面中，极尽穿插之妙，构图饱满而疏密有致，画法精工，形神毕肖，色彩绚丽，以高超的画艺创造了“雅俗共赏”的艺术世界。
此幅十余平尺，赠予“仲翁廉访大人”，虽未署年款，但据款署和印章来看，应为同治、光绪时期的作品。
题识：仲翁廉访大人雅鉴，任伯年颐写。
参考图： 颐印、任伯年《中国书画家印鉴款识·任伯年》25、38印
任颐
1840-1895
花鸟册
册页（十开） 设色绢本
光绪丁亥（1887年）作
画: 38.5×28 cm×10 (每幅)
题: 45×62.5 cm
出版： 1.《任伯年花鸟画集》，台湾：中华书画出版社，1975年。 2.《任伯年画集》，第11、13页（红叶、花鸟），韩国：美术文化社，1978 年。 3.《任伯年 —— 清末的市民画家》，图36、65（桃花白头、鹦鹉与枫叶），雄狮 图书股份有限公司，1978年。 4.《任伯年人物花鸟》，图35、40，艺术图书公司，1982年。 5.《任伯年研究》，第37、38页，天津人民美术出版社，1982年。 6.《任伯年画集》，图7、8、10（鹦鹉与枫叶、桃花白头、瓜棚睡鸭）艺术图书公 司，1984年。 7.《任伯年画集》（下），第267—272页，北京：人民美术出版社， 1992年。 8.《中国古代名家作品丛书·任伯年》（中册），第166-171页，人民美 术出版社，2003年。 部分出版物书影 “ 翻开任伯年的花鸟画页，不论这些作品巨细繁简，只要你对它稍稍玩味，就有种意味深长的东西从画面潜入你的心头，荡漾在你的心头，引起一些有关的意向和联想；这种意味深长的东西大概就叫做诗意。 —— 蔡若虹 ”此册花鸟十开，于1887年绘于绢本之上，写月季小鸟、红叶鹦鹉、瓜棚睡鸭、桃花白头、野塘栖鹭、紫藤等生活中常见的情景。而任伯年绝不是单纯地描绘花的美丽和鸟儿的机灵，他能捕捉细腻动人的生活感受，在写照中注入自己的思想感情，将那些打动过自己的景物传递给他人，呈现出诗一般的抒情意味，给人以朴素的、恬静的美感享受。
任伯年在画面构图章法上，有着出奇制胜的非凡才能。他巧意精思，讲究形与形的互相呼应，色与色的相互衬托，不为成法所拘束，画面上给人以一种空灵明快的感觉。册中羽毛蓬松的母鸡背后是簇簇水仙；红叶与多彩的鹦鹉融为一体。两幅同样躲在植物下的禽鸟，各具别致，一藏于瓜棚缩头而睡；一从盛开的花枝中驶出。每幅画在形象的刻画和意境的烘托上都能恰到好处，主从、虚实、疏密的关系极为显著，富有诗意和节奏感。
任伯年在赋色方面，借鉴了西洋水彩的技法，运用颜色非常灵活，对比鲜明，调和而不生硬。高超的造型能力，使他下笔果敢，能把复杂的颜色统一起来。此册除玉兰湖石那开外，大多采用没骨法。用水、白色调和，使画面的表现意态万千，形成生动的色阶，抓住了自然景物的微妙变化之处，从而使画面的墨象之美与彩色之美融为一体。他善于在色彩未干之际不断加色和勾染。所以他的用色并不是凝结在画面上，而是一下笔就在动势中去把握，使一刹那间的变化的色感幻化成奇丽的永恒。宗白华称赞他“表现着精深华妙的色彩新境，为近代稀有的色彩画家，令人反省绘画原来的使命”。
20世纪以来，对任伯年画艺推崇之人首推徐悲鸿。徐父徐达章曾临仿伯年作品，故徐氏幼时便知伯年之名，早年学习中国画也多以伯年风格为宗。后来又有机缘结交伯年女婿之孙吴仲熊，获赠不少伯年遗作画稿，更陆续搜集，前后得近百件作品。1928年夏，从法国留学归来不久的徐悲鸿又与吴仲熊同访伯年之子任堇，获赠伯年49岁摄影小像。1950年， 徐悲鸿又撰《任伯年评传》，“故举古今真能作写意画者，必推伯年为极致”“吾故定之为仇十洲以后中国画家第一人”“伯年为一代明星，而非学究；是抒情诗人，而未为史诗”，评价甚高。
鉴藏印：八十七神仙同居（徐悲鸿印）
此册为徐悲鸿先生旧藏，并两次跋文于后。腊梅鹦鹉中右下角钤有徐悲鸿“八十七神仙同居”朱文印，这方印只在自己最衷爱的前人及名家名作上钤盖，可见其对此册的珍爱之情。1933年，徐悲鸿在此册中题有跋语。二十年后他又欣然再题，字里行间流露出对任伯年的仰慕之情：“伯年天才豪迈，所作皆有一种清新之气，即系败笔亦觉新鲜……”。
徐悲鸿对题：愿楼一枝温旧梦，不劳红叶寄相思。廿年前旧题画句，移题此画。悲鸿。钤印：鸿爪 （红叶极为可爱） 徐悲鸿（1895-1953）跋前页：伯年天才豪迈，所作皆有一种清新之气，即系败笔亦觉新鲜。其笔势纵横流利，色泽富丽雅艳，咳唾珠玉，是其可贵也。丁亥为先生四十六岁，正在壮年成熟之时，册中红叶、鹦鹉、月季诸幅俱是杰作，祗伏雉幅略弱，但不得谓非佳册也。癸巳（1953年）春日，悲鸿题。钤印：徐悲鸿、蕴真惬所遇滑动浏览更多
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